Сокращения:
СФ – спортивная фотография
ОИ – Олимпийские игры
ЧМ – Чемпионат мира по футболу
1. Первая лекция «Знакомство со спортивной фотографией»
Вся лекция проходит в режиме рассказа с элементами диалога о спортивной фотографии в цифровую эпоху с показом на проекторе фотографий Марии.
Определение спортивной фотографии
- сравнение современной СФ и СФ в эпоху пленочных фотоаппаратов
- техника для съемки, обсуждение особенностей спортивных площадок
- отличие газетной и агентской СФ. СФ для журналов.
- профессиональная культура в узком сообществе спортивных фотографов
- основные понятия СФ – «момент», «красивость», «радость».
- обсуждение проблем современной СФ: выбор точки съемки, дистанционная съемка с помощью роботов, конкуренция с телевидением. Кризис жанра.
- СФ в конкурсах мировой фотожурналистики: какие фото обычно выигрывают и почему (на примере WPP).
- особенности работы на крупных мероприятиях – зимних и летних Олимпиадах, Чемпионатах мира по футболу.
2. Вторая лекция «СФ в персональных проектах»
Особенности СФ как очень узкого жанра фотожурналистики в применении его в персональных проектах. Рассказ о личных проектах и примеры из западной фотожурналистики.
- как попасть на Олимпиаду фрилансеру и найти свою нишу, конкурируя с мировыми агентствами? Рассказ о работе на трех Олимпиадах.
- навыки спортивного репортера, помогающие развиваться в других направлениях фотографии
- подведение итогов, дискуссия о значимости СФ.
Практическое занятие: совместное посещение и съемка во время спортивного мероприятия. Разбор «сырой съемки» и обсуждение результатов.
Отчет с мастер-класса по спортивной фотожурналистике от Марии Плотниковой June 17th, 2015
Типы спортивных кадров и техника их съемки
- аккредитация на соревнования высокого уровня
- как снимать спорт и не умереть от голода
В фотошколе блогеров Nikon провела занятие Мария Плотникова ( mplot
), о таланте которой я лично узнал из московского ЭтноЭкспа Артемия Лебедева. На встрече выяснилось, что в серьезной фотокарьере Марии это лишь небольшой эпизод, в частности она посетила в качестве официального фотографа Олимпиаду в Сочи и чемпионат мира по футболу в Бразилии. Об этих и других эпизодах своей фотографической жизни она и рассказала присутствующим:
По первому образованию - филолог, но уже во время учебы поняла, что хочет заниматься спортивной фотографией
Первое время просто покупала билет на легкоатлетические соревнования, проходила зрителем и фотографировала. Через месяц, сформировав портфолио, разослала его по редакциям и вскоре получила предложение о работе.
2.
Спортивная фотожурналистика - узкий мир, специализированных фотографов очень немного. Штатные фотографы-универсалы не любят снимать спорт - и из-за специфических требований к технике съемки и из-за того, что соревнования часто приходятся на вечера и выходные.
В спортивные кадрах можно выделить три популярных разновидности: "красивости" - фотография, ценная за счет визуальных свойств, "важный момент" - кадры с событиями, важными для исхода состязания и "радость" - эмоции спортсменов.
Чтобы получить аккредитацию на зимнюю Олимпиаду в Сочи, Мария сделал запросы в сми за год и три месяца. Тем не менее, никто её не аккредитовал. Тогда Мария поучаствовала в конкурсе, где призом была аккредитация - и выиграла его. (это так спортивно - моё примечание )
3.
В спортивной и вообще фотожурналистике очень строгие ограничения по пост-обработке кадров. Раззрешены поправки по экспозиции и кроп, уменьшение шума, но запрещены всякого рода монтаж и ретушь.
В качестве примера Мария привела случай с World Press Photo - где фотографа-победителя дисквалифицировали за ретушь какого-то малозначительного пятна.
С другой стороны, известны случаи, когда, например, на футбольных фото вырезают мячи и вставляют их в нужное место.
Так называемые "раскадровки" (кадр в котором совмещены несколько фаз движения спортсмена) - тоже не относят к строгой фотожурналистики, и, например на конкурсы такие кадры не берут.
Спортивная фотография становятся все более прикладной. Лучшие снимки в таких видах спорта как, например бобслей или баскетбол сделаны роботами.
Чтобы получить фотообразование, Мария училась на годичном отделении фотожурналистике (мастер - Вяткин).
4.
В спортивной фотографии очень важны технические параметры камеры и объективов. Фотограф очень ограничен в перемещении, поэтому в обязательном опрядке нужны телеобъективы.
Для полноценной съемки футбола нужны объективы 70-200 и 400 мм. Для других видов спорта можно обойтись только 70-200.
Лучшая точка для съемки происходящего на футбольном поле - у угловых флажков. Также стоит обратить внимание на эмоции тренера и момент выход команды.
Баскетбол хорошо снимать из под колец, а также можно перемещаться по трибунам. Удобная точка для волебола - у сетки (можно снимать шириком из под сетки). В теннисе можно свободно перемещаться по краю корта. У хоккее - от борта.
Ниже схема площадок с пометками на точках, которые следует иметь в виду, соответственно для футбола / баскетбола / волейбола / тенниса
5.
-
Расходы Марии на чемпионат мира по футболу в Бразиии составили 200т.р. (с учетом того, что она уже была в Южной Америке). Компенсировать их удалось с помощью инстаграм-съемок околофутбольных кадров для бикпикчи, а также ленты.ру, и кадров с российской сборной для "советского спорта.
В пресс-центре выдают аккредитованным фотографам различную технику и объективы. Самые лучшие объективы разбирают быстро, поэтому есть те, кто приходит занимать очередь за 4 часа.
Кстати, на стойках кэнона и никона также бесплатно чистят и юстируют технику фотографа. Некоторые фотографы даже просят друзей пронести свои камеры на обслуживание (особенно актуально было, например, для Сочи, где ближайший авторизованный сервис-центр - в Москве).
Для примера, цены Коммерсанта за принятый снимок - от 700 до 1500р (обложка). Новая газета - 500р за снимок.
И, продолжая, последнее, но далеко не самое маловажное замечание - не пытайтесь прожить фотожурналистикой!
6.
Образование фотографа неполноценно без просмотра и анализа чужих фотографий. Повторю те названия, которые упоминала Мария, без расстановки приоритетов, в хронологическом порядке. Названия и имена без ссылок легко загуглить.
Упоминались:
Костя Чалабов, фотограф из Великого Новгорода
- дуэт спортивных фотожурналистов Киврин-Голованов http://www.rosphoto.com/interview/sportivnyy_duet-2362
- проект Такие дела (фоторедактор Андрей Поликанов из "Русского репортера")
ну и конечно BigPicture, с которыми Машу связывают плотные рабочие отношения, в частности недавний проект с трансроссийским путешествием.
В качестве постоянных источников вдохновения Маша привела ресурсы:
- Time Lightbox (http://time.com/photography/lightbox/)
- избранные фотографы на Flickr
- некоторые репортажи Медузы
- Lens Cultrue https://www.lensculture.com/
- Visual Rian
Также упомянались участниками: фотоконкурс Red Bull Illume и Валентин Ильюшин
Мастер-класс организовали:
Сообщество spbblog во главе с kotaff (на снимке ниже) и upsya
7.
И лучший друг фотографов:
На занятии присутствовали:
{lang: ‘ru’}
История спортивной фотографии как часть истории фотографии вообще развивалась с развитием общества.
В связи с переменами в образе жизни общества накануне первой мировой войны возникли некоторые совершенно новые виды спорта. В это время зарождается автомобильный спорт, устраиваются первые мотоциклетные гонки, появились первые ласточки авиационного спорта.
Все это отразил в свое время совсем еще юный фотограф Жак-Анри Лартиг (фр. Jacques Henri Lartique 13.06.1894 – 12.09.1986 г.), для которого главным источником вдохновения служило его страстное увлечение спортом. Эта часть его раннего творчества была забыта на довольно долгое время и только после выставки его работ в 1963 году в Музее современного икусства в Нью-Йорке он получил соответствующее признание. Лартиг начал фотографировать, когда ему исполнилось 6 лет. Он любил снимать автогонки, пионеров авиации, лыжный спорт.
Жак-Анри Лартиг. Автогонки июль 1913 г.
После первой мировой войны в истории фотографии произошли радикальные перемены, т. к. наиболее интересные работы исходили прежде всего из специфичности фотографии. В сущности это означало продуманное применение непревзойденной точности воспроизведения для создания снимка с целеустремленным использованием всех преимуществ, вытекающих из ограниченно короткого времени, необходимого для моментальной съемки. Короче говоря, это означало повышение интереса к изображению типичных сюжетов в наиболее подходящие моменты, например, использование освещения или композиции в связи с быстрым перемещением отдельных лиц или наиболее выразительной фазы движения главного героя.
Эти тенденции подкреплялись как появлением на рынке новых, более совершенных фотоаппаратов (например, «Лейки», «Роллейфлекса»), так и дальнейшими улучшениями в использовании полученных результатов. В 20-е годы XX века начался период расцвета крупных иллюстрированных еженедельников, тираж некоторых из них превышал миллион экземпляров (например, «Берлинер Иллустрирте Цайтунг»). Важной базой для развития спортивной фотографии послужил также размах рабочего движения.
Динамичность спорта, позволяющая развивать и укреплять силы трудящихся, привлекала интерес прогрессивно настроенных фотографов. В этой связи необходимо упомянуть прежде всего советских авторов. Александр Родченко (1891-1956 г.г.) создал несколько циклов, посвященных спортивной тематике, из которых позже (1939 г.) была составлена целая книга, которая в истории спортивной фотографии является значительной вехой.
Алексанр Родченко. Метательница диска 1937 г.
Александр Родченко. Скачки.
Поскольку главная часть молодой советской фотографии сосредоточилась на сосздании фоторепортажей, то спортивная тематика нашла отражение и у ряда других авторов, например, у Георгия Липскерова, Бориса Кудоярова, Георгия Зельмы. Очарование физкультурных упражнений и марширующих колонн трудящихся, которые с воодушевлением занимались спортом, относилось к оптимистическому повествованию о новом социалистическом обществе.
Подобный же интерес к спортивной тематике проявился и у фотографов-выходцев из рабочего класса в капиталистических странах. В качестве доказательства может служить журнал «Дер Арбайтер-Фотограф» (Рабочий фотограф), издаваемый в Германии в 1926-1932 г.г. Весь десятый номер (июнь 1927 г.) посвящен спорту, причем преимущественно тем его видам, которые были наиболее популярны у рабочих: кроссу, велоспорту, лыжному спорту, легкой атлетике и плаванию.
Рабочие олимпиады в Праге послужили материалом для многих снимков. В 1934 году из них был составлен сборник, котрый постепенно издавался отдельными выпусками. Некоторые выдающиеся атлеты, например, Эвжен Рошицкий (1914-1942 г.г.), активно участвовали в деятельности коммунистической партии и во время фашистской оккупации погибли в застенках Гестапо.
Неизвестный автор. Эвжен Рошницкий.
Знчение этих снимков переросло рамки спортивной тематики, эти работы дают ценную информацию об образе жизни прогрессивно настроенной молодежи накануне второй мировой войны. Таким образом неразрывно связана с развитием общества.
Спортивная фотграфия в 20-30-е годы XX столетия не ограничивалась изображением лишь тех соревнований, на которых можно было заранее определить место наиболее интересных моментов для съемки (например, финиш на беговой дорожке, пространство над барьером, сектор для прыжков и т. п.). Фотографии делались на таких соревнованиях, на котрых интересные ситуации могли сложиться на любом конце сравнительно большого стадиона. Это касается прежде всего футбола, нашедшего отражение на многочисленных снимках и относившегося к наиболее популярным у зрителей видам спорта.
Выбирая эстетически наиболее интересные моменты, фотографы создавали много моментальных снимков, значение и воздействие которых выходит за рамки документального сообщения. Совершенствование фотоаппаратуры, позволяющее сократить время экспозиции, и внедрение сменных объективов (в 30-е годы) создали технические предпосылки для появления подобных снимков.
Важную тему, помимо больших спортивных соревнований, составляло также занятие спортом во время отдыха совершенно неизвестных лиц. Американский автор - знаменитая Маргарет Бурке-Уайт (1904-1971 г.г.) без колебаний включила в число наиболее типичных видов из жизни своей страны снимки занятий физкультурой в школе. И такие снимки также служат важной информацией как о времени, так и об истории фотографии .
Министерство
образования и
науки Российской
Федерации
Государственное
образовательное
учреждение высшего
профессионального
образования
Югорский
государственный
университет
Гуманитарный
институт
Кафедра
журналистики и литературы
Фоторепортаж. Методика работы.
Введение ……………………………………………………… ………………………………………….....3
Глава 1. Фотожурналистика ……………………………………………………………………….. 6
1.1. Система жанров фотожурналистики ……………………………………………………6
1.2. История развития фотожурналистики
в России …………………………………7
1.3 Кризис фотожурналистики
………………………………………………………………..…7
Глава 2. Фоторепортаж. ………………………………………………………………………….. ….10
2.1. История возникновения
и развития фоторепортажа в России............10
2.2.Принципы и методы фоторепортажа…………………………………………… ………11
2.3.Технология создания
фоторепортаж……………………………………………… …….13
2.4 Выбор иллюстраций………………………………… ……………………………………………..14
Глава 3. Анализ фоторепортажей, опубликованных
на официальном сайте Чемпионата Мира
по биатлону и лыжным гонкам……………………………………
18
3.1. Анализ собственного фоторепортажа.
Фоторепортаж №1. «Российские паралимпийцы
поделились опытом с юными спортсменами
Ханты-Мансийска»
(приложение) ………………………………………………………………………..… .18
3.2.Анализ фоторепортажа
№2 «Спортсмены сборной Канады познакомились
с Ханты-Мансийском» (приложение)……………………………………………… …………………………………………………..20
3.3 Анализ фоторепортажа
№3 «Эрик Ангштадт: Необходимо добиться
независимости и устойчивого развития
каждого вида спорта»……………….…..21
Заключение ……………………………………………………………………………… …………………..…24
Библиографический список……………………………………………………………… ……………..27
Введение
Фотография
прочно вошла в современную жизнь.
За короткое время она проникла практически
во все сферы человеческой деятельности.
Особенно широкое применение фотография
получила в печати, став незаменимым средством
информации и пропаганды. Сложилась специальная
отрасль журналистики – фотожурналистика.
Появление массовой иллюстрированной
прессы и возможностей тиражирования
визуальной информации сделали фотожурналистику
мощным фактором влияния на общественное
сознание.
Но,
к сожалению, присутствие фоторепортажа
в традиционных средствах массовой информации
становится все менее заметным.Традиционные
иллюстрированные периодические издания
и общественно-политические журналы отдают
фотожурналистике все меньше и меньше
места. И этому есть много объяснений.
Практика журналистики в свете всемирных
корпоративных объединений продиктована
материальной целесообразностью изданий,
желанием инвесторов вернуть вложенные
средства. В целом журналистика превратилась
в "бизнес", в котором бухгалтеры
и менеджеры оказывают не меньшее влияние
на то, как освещаются события, чем редакторы.
Затем, выросло давление со стороны рекламодателей,
что также отразилось на редакторской
политике. И, наконец, представители многих
изданий утверждают, что аудитория требует
от них все более подробного освещения
мира шоу-бизнеса, таким образом ограничивая
возможности для публикации репортажной
или документальной фотографии.
С
другой стороны, количество печатных изданий
неуклонно растет, и во многих странах,
где успешно проходят экономические
и политические реформы, новые журналы
выходят каждый месяц. Более того,
издания, ранее не поддерживавшие жанр
фотожурналистики (например, глянцевые
женские журналы), приходят к необходимости
говорить на более серьезные темы,
что заставляет их чаще и лучше использовать
качественную фотографию. Определенным
выходом для фотографов являются, в первую
очередь, онлайн-СМИ. Кроме представления
фотографий в формате мультимедиа, существует
востребованность со стороны некоммерческих
организаций, структур, занимающихся развитием
различных областей бизнеса, правительственных
и городских администраций и т.п. В наше
время, когда понятие "коммуникации"
применимо во всех сферах, многие структуры
стали осознавать информационную ценность
фотоизображений.
Следовательно,
тема данной курсовой
работы достаточно актуальна
, потому
как фоторепортаж сталкивается с двумя
противоречащими друг другу проблемами:
не востребованностью традиционных иллюстрированных
периодических изданий и общественно-политических
журналов, и наоборот, повышенной востребованностью
со стороны некоммерческих организаций,
структур, занимающихся развитием различных
областей бизнеса, правительственных
и городских администраций.
Научная
новизна исследования
– впервые
в качестве анализа мы использовали фоторепортаж
собственного производства (с соревнований
Чемпионата мира по парабиатлону 2011г.).
Цель
данной работы: рассмотреть фоторепортаж
как жанр фотожурналистики и методы работы
над ним.
Для
достижения поставленной цели, необходимо
решить следующие задачи:
- дать определение
понятию «фоторепортаж» и изучить его
виды;
подробно рассмотреть методы работы над фоторепортажем, а также изучить технику связки фотографий с текстом;
проследить, как на практике применяются изученные методы.
Предмет исследования: Фоторепортаж и методология его создания.
Методы
исследования:
Методологическая
база: основу теоретической главы
составили труды таких исследователей,
как И. Д. Бальтерманц, Я.Д. Фельдман и Л.Д
Курский.
Глава 1.
Фотожурналистика
- Система
жанров фотожурналистики
- Время
- снимки
имеют значение в хронологическом контексте
развития событий.
Объективность - ситуация предполагает, что фотографии будут честными и будут точно воспроизводить запечатленные события.
Повествовательность - снимки в сочетании с другими элементами новостей информируют и дают читателю или зрителю представление о сути событий.
Фотожурналисты должны действовать, принимать решения и носить фотографическое оборудование в тех же условиях, что и участники событий (пожар, война, уличные беспорядки), часто подвергаясь одинаковому риску с ними.
Новостная фотожурналистика – это просто новость. Новость может быть в большей степени визуальной (открытие памятника), вербально-визуальной (театральная премьера) и всего лишь уточнением вербальной новости (портрет докладчика, обнародовавшего сенсационную новость).
Репортажная фотожурналистика - это почти то же, что и новостная, но растянутая во времени на дни или недели. Это может быть обращение издания к одной теме в нескольких номерах (репортаж о ходе забастовки или с крупной международной выставки; освещение продолжительного судебного процесса или международных спортивных игр и т. д.).
Документальная фотожурналистика - это тот же репортаж, но уже не заключенный в жесткие временные и редакторские рамки. 1
- История
развития фотожурналистики
в России
13 января 2010 года в День российской печати российские фотожурналисты впервые выступили с акцией протеста на Красной площади в Москве, где с 2008 года приказом ФСО России запрещена фотосъемка с использованием любой профессиональной фотоаппаратуры, в частности с объективом длиной свыше 7 сантиметров. Группа из 20 фоторепортеров газет, журналов и мировых фотоагентств провели флешмоб (заранее спланированная массовая акция), в ходе которого производили фотосъемки, используя профессиональную аппаратуру. 2
1.3 Кризис фотожурналистики
С 1990-х годов телевидение, имевшее несравнимо большие бюджеты благодаря рекламе, стремительно развивалось, изменяя подачу новостей - вместо диктора в студии, читавшего по бумажке, в обиход пришли прямые трансляции с мест событий. Не скупились телекомпании и на дорогие качественные репортажи. Как следствие, стали падать тиражи у печатных изданий, цветных иллюстрированных журналов, не способных конкурировать в оперативности с телевидением. Экономический кризис поразил большинство мировых фотожурналистских агентств. За этим последовала частичная потеря авторских прав, понижение ставок фотографов. Тройка основных информационных мировых агентств, ранее сосредоточенных преимущественно на текстовой информации - Associated Press, Agence France Press и Reuters наняли за фиксированную зарплату фотографов - профессионалов высокого класса, тем самым резко повысили качество своей новостной фотографической продукции, которую стали охотно покупать газеты и журналы по недорогой годовой подписке. В результате чего большинство мелких и средних и даже крупных агентств, не имевшие возможности предложить таких демпинговых условий, были вытеснены с рынка.
Приход новых технологий, в частности появление на рынке Royalty-free фотографий, за которые не надо платить лишь усугубил кризис. Газеты и журналы стали охотно приобретать за бесценок любительские фотографии, а интернет оказался перенасыщен визуальной информацией, что существенно сказалось на уровне фотожурналистов и способствовало разорению журналистских агентств.
В России в начале XXI века стало нормой пренебрежение авторским правом фотографов и кража фотографий из сети Интернет с целью публикаций на страницах печатных СМИ. Многим репортажным фотографам пришлось уйти в коммерческую фотографию ради того, чтобы выжить.
В 2009 году основатель и директор фестиваля фотожурналистики VisaPourl’Image во французском Перпиньяне Жан-Франсуа Лерой (Jean-FrancoisLeroy) осудил крупные фотоагентства (прежде всего - Associated Press, AFP, Reuters) за то, что они «старательно роют могилу для своей профессии», предлагая средствам массовой информации подписные схемы, основанные на очень больших скидках. Лерой утверждает, что это ухудшает ситуацию для фотожурналистов, которым приходится делать вывод о ненужности этого вида творчества.
В августе 2009 года объявило о своем банкротстве одно из ведущих мировых журналистских агентств «Гамма», существовавшее с 1966 года. По данным французской газеты L’Umanite на сентябрь 2009, за год в мире закрылись более 20 процентов агентств, специализирующихся на фотожурналистике. По мнению журналиста газеты, издания стали интересовать лишь как максимально быстрая скорость в получении фотографий с места событий, а не качество материала и вдумчивость фотографа в работе над темами и репортажами.
На «плаву» остаются лишь агентства, находящиеся на дотациях у государства за счет налогоплательщиков, например «Франс Пресс» или «Риа Новости» 3 .
- Глава 2.
Фоторепортаж.
- 2.1
История возникновения
и развития фоторепортажа
в России
Репортаж может быть серией репортажных снимков, отражающих как одно событие, так и узловые моменты ряда событий. Это может быть ряд последовательных или, наоборот, хаотических, событий, объединенных одной темой из области непознанного, неосвоенного еще данной категорией зрителей и читателей. Феномен такого фоторепортажа получил особенно широкое распространение в прессе постсоветской России. В достаточно короткий промежуток времени на страницы газет, журналов и книг хлынула информация из всех областей человеческого знания и незнания, человеческой деятельности, окружающей человека естественной и неестественной природы.
Каждый фоторепортаж должен иметь свою фабулу, четко очерченные пространственные и временные координаты изображения. Исследователи фотожурналистского творчества выделяют следующие разновидности жанра:
- хроникальный
фоторепортаж;
фоторепортаж-отчет;
фоторепортаж с оценочным началом.
Внутри жанра сложились такие популярные направления как - политический фоторепортаж, производственный, сельскохозяйственный, научный, событийный, спортивный, криминальный, экологический и другие.
Фоторепортаж на страницах газет, как правило, ограничен несколькими разноплановыми снимками. "Классический" газетный фоторепортаж состоит из трёх фотографий - общего, среднего, крупного плана, текста и подтекстовки. Этому есть свои причины. Первое - газета ограничена местом и не может себе позволить напечатать более трёх снимков. Второе - в трёх разноплановых фотографиях можно дать самую подробную визуальную информацию о происходящем. Еще потребуется место для текста, он может быть коротким, но совсем без него не обойтись. Что касается толстого глянцевого журнала или интернет-издания, то в них можно опубликовать в несколько раз больше фотографий. 4
2.2.
Принципы и методы фоторепортажа
Фоторепортаж
располагает двумя методами фотосъемки
– репортажным и постановочным.
При репортажном методе фотограф
не пытается влиять на ход событий,
он лишь фиксирует момент подлинного
события, которое происходит независимо
от того, фотографируют его или
нет. При репортажном методе съемки
важна фаза запечатления события. Поэтому
фотограф фиксирует наиболее выразительные
моменты, делая разнообразные дубли.
Просматривая затем отснятый материал,
он выбирает наиболее удачные кадры.
Сильная
сторона фоторепортажа состоит в
его правдивости. Подлинность, документальность
фоторепортажа превращает его в мощное
средство агитации и пропаганды.
Постановочный
метод заключается в предварительной
организации сюжета с целью фотосъемки.
Происходят фиксация заранее подготовленного
эпизода. Это близко к особенностям
съемки кинофильма, съемки в театре,
в фотопавильоне.
С
точки зрения совершенства формы
фотографического снимка постановочный
метод несомненно обладает значительно
большими возможностями.
Фоторепортер
часто не имеет возможности найти
лучшее освещение и композиционное
решение, выбрать лучшую точку съемки
и т.д. Его снимки могут быть протокольны,
а порой недостаточно осмыслены, потому
что часто на это не хватает времени. Они
могут проигрывать в художественном отношении,
но выигрывают в подлинности фактов.
Каждый
репортер снимает событие по-своему
и эта его субъективность никак
не повлияет на событие.
Но
репортажный метод может утратить
правдивость, если люди, изображенные
в кадре, реагируют на присутствие
фотографа. Героям встречи необходимо
адаптироваться, привыкнуть к фотографу.
Репортаж
ценен своей правдивостью. Это
относится к справедливости движения,
жеста, правдивости эмоциональной
фазы, все это имеет прямое отношение
к репортажу.
Снимок
может быть сделан репортажно, но если
выбран неудачный момент съемки и освещения,
то снимок будет выглядеть неправдиво,
противоестественно.
Кроме
того, репортаж,особенно газетный, связан
с большой оперативностью. Если фоторепортер
опоздает с передачей информации
о событии, она утрачивает свой смысл.
Оперативность – это первая заповедь
фоторепортера. 5
2.3.
Работа над фоторепортажем
При
работе над фоторепортажем, фоторепортер
получает техническое задание, где
подробно описывается тема и главные
лица, которых нужно снимать. Затем
фоторепортер прибывает на место
события, знакомится с помещением,где
будет происходить съемка, оценивает
освещение и делает несколько
технических снимков, для того, чтобы
проверить верный ли режим съемки
он выбрал.
Главное
в процессе съемки не пропустить интересные
эксклюзивные кадры общения. Для
репортажа очень важно зафиксировать
эмоции, взгляды, жесты, процесс общения.
Цель
фоторепортажа – освещение события
с помощью серии фотографий и
небольшого текста, зачастую фоторепортаж
создается без описательной части
(текста).
Основной
план работы:
- Сделать несколько
кадров общего плана, показывая всю локацию
Крупный план (как люди наблюдают за событием)
Зафиксировать на камеру главные лица встречи
Для того, чтобы «привязать» людей к событию –необходимо снять различные «баннеры»
Важно зафиксировать все моменты, свойственные тому или иному виду события. К примеру, если фоторепортер снимает бизнес-встречу –необходимо зафиксировать рукопожатие, подписание бумаг и т.д. Что касается спортивных соревнований, важными моментами во время них являются: старт, падения, финиш.
Если же фоторепортаж сопровождается текстом, то главное изобразить основные моменты встречи: место проведения мероприятия, кто его открывал, кто участвовал, реакция публики, закрытие встречи.
2.4 Выбор иллюстраций
Появление
на страницах газет хороших, качественных
снимков зависит прежде всего
от фотокорреспондента. Фотограф может
улучшить качество своих снимков, пользуясь
следующими советами:
1. Меняйте направление съемки. Необязательно
всегда снимать “в лоб”, посмотрите, как
будет выглядеть объект съемки снизу,
сверху, сбоку - это даст читателю возможность
увидеть различные ракурсы.
2. В каждом
снимке должно присутствовать
действие. Если в кадре находятся
люди, они должны что-то делать,
а не позировать для снимка.
Характерные выражения лиц, непринужденные
жесты людей на снимке создают
впечатление живости и неофициальности
происходящего.
3. Используйте
подходящую бутафорию для того,
чтобы люди не смотрели в
объектив. Сделайте что-нибудь на
переднем плане центром их
внимания.
4. Композиция
снимка должна быть плотной, без пустых
мест между людьми или на заднем плане
- это делает снимок единым целым.
5. В каждой
фотографии должен присутствовать
единый композиционный центр,
фокусирующий внимание читателя.
Если их несколько, оно рассеивается.
6. Число
людей на снимке следует ограничивать.
Если вы не стремитесь создать
эффект толпы, сократите их
число до наиболее рационального.
Группа из 3-4 человек предпочтительнее,
чем из 10-12.
7. Пусть на снимках присутствуют люди.
Во-первых, это помогает читателям оценить
размеры помещений, улиц, деревьев и т.
д., во-вторых - придает снимкам динамику.
8. Продумайте
“настроение” снимка. Покажите
читателю, как чувствовал себя
“объект” во время съемки. Если
мэр города сердился на заседании
муниципального совета, а победивший
на выборах политик улыбался,
пусть читатели увидят это.
Но не просите людей улыбаться,
если фотография предполагает
серьезное или траурное настроение.
9. Иногда
поворачивайте камеру вокруг - это
позволяет снять не только
действие, но и реакцию на него.
Не снимайте только участников
матча - запечатленная реакция
болельщиков на забитый гол
может быть гораздо красноречивее.
10. Следует
предъявлять высочайшие требования к
качеству снимков. Нерезкие, затемненные
снимки неприемлемы.
11. Фотоснимок
должен нести сообщение, а не
только переносить читателя на
место события. Часто фотография,
на первый взгляд не иллюстрирующая
материал буквально, может сказать
читателю многое. Фотокорреспондент
обязан знать и понимать материал
и лишь потом искать к нему
живописные, “говорящие” кадры.
Элементы, привлекающие
внимание читателя
Следует
помнить о некоторых элементах, особо
привлекающих читателя. Это повышает читаемость
материалов. Вот несколько элементов содержания
фотоиллюстраций.
Дети
.
Просто хорошая фотография ребенка или
же снимки детей, иллюстрирующие менее
важные новости.
Животные
.
Универсальные объекты съемки, которые
нравятся буквально всем.
Люди,
выдающиеся личности
. Фотопортрет с
подписью может в несколько раз больше
привлекать внимание читателей, чем короткая
заметка на ту же тему.
Необычный
снимок
. Рядовое событие может быть
эффектно снято с помощью нетрадиционных
методов, включающих в себя необычные
ракурсы, использование специального
фотооборудования и т.д.
Юмористические
иллюстрации
. Фотография, заставляющая
редактора фыркать от смеха, обычно производит
то же действие и на читателя.
Жанровые
снимки
. Удачно снятые, они особенно
хороши на первой странице.
Цвет
.
Привлекает внимание и позволяет искать
более широкие возможности использования
иллюстраций. 6
Кадрирование
Планирование иллюстраций, отличная работа
фотографа, прекрасная подпись под фото,
удачная разметка полосы - все это теряет
ценность, если фотографии обрезаны неудачно.
1. Кадрируя
снимок, выбирайте заполненные части
- “сердце” снимка - и избавляйтесь
от пустых пространств.
2. Сохраняйте первоначальную композицию:
если снимок сделан по вертикали, так ее
и оставьте. Менять композицию можно лишь
с большой осторожностью.
3. Сохраните
композиционный центр снимка. Если
сфотографирована группа людей,
двое из которых смотрят в
центр, а третий - куда-то в сторону,
последнего можно вырезать.
4. Сохраняйте
прямоугольную форму снимка. Проверьте,
чтобы линия горизонта, линии
домов были расположены параллельно
или перпендикулярно сторонам
фотографии и чтобы люди на
ней не были наклонены вправо
или влево.
5. Каждая
иллюстрация должна легко “ читаться”.
Когда требуется схема, сделайте
ее. Если стрелка поможет указать
нужного человека в толпе, используйте
стрелку. Если нужно обозначить
на фото новый корпус колледжа,
сделайте это шрифтом с помощью
наложения.
6. Избегайте
вырезов. Когда в фотографии
сделан вырез, читателю труднее
ее воспринимать, особенно если
удалена часть запечатленного
события.
7. Поэкспериментируйте
со снимками необычных размеров,
например одна колонка на 10 дюймов
или шесть колонок на 2 дюйма, -это
привлекает читателя и разнообразит
оформление газеты.
8. Учитывайте
размер снимков. Нет большого
различия в воздействии фотоснимков
шириной в 5 и 6 колонок. Но
различие в воздействии 2- и
3-колоночных снимков огромно.
Иногда бывает полезно сократить
количество снимков на полосе,
а оставшиеся снимки увеличить.
9. Нельзя
обрезать на снимках головы
людей, даже частично. Макушка,
уши, подбородок - отсутствие этих
частей тела у героев снимка
вызывает у читателей раздражение.
У этого правила почти не
бывает исключений.
10. Поищите
серии фотоснимков, особенно людей.
Губернатор на заседании городского
совета, президент городского клуба,
политик, наблюдающий за подсчетом
голосов, и т. д. Телезритель
ловит только момент действия,
газета же должна уметь поймать
выражения лиц. 7
Заключение
В ходе курсовой работы мы решили все поставленные перед собой задачи:
- Дали определение
понятию «фоторепортаж» и изучили его
виды
Фоторепортаж бывает трех видов:
- А)хроникальный
фоторепортаж;
и т.д.................
Можно утверждать, что фотожурналистика является наиболее универсальной формой массовых коммуникаций. Письменная и устная речь требуют знания определенного языка, а изображение в большинстве случаев может быть понято всеми. Выражение лица, эмоции, движение и положение тела, также как и композиция, свет и тень могут поведать историю не хуже любых слов.
Этот урок не претендует на то, чтобы срочно обратить вас в фотожурналиста, но, надеюсь, он позволит вам получить лучшее представление о данном ремесле. Он поможет вам понять профессионалов, практикующихся в данном направлении, узнать, чего стоит создание картинок, которые вы видите в новостях, или принять обоснованное решение о введении фотожурналистики в вашу фотографическую жизнь.
Определение фотожурналистики
Давайте для начала определим, что есть фотожурналистика. Говоря просто, она рассказывает истории через фотографии. Но, кроме того, созданные истории должны следовать правилам журналистики. Они должны быть правдивыми, а журналист должен попытаться передать сюжет максимально справедливым, сбалансированным и непредвзятым способом из всех возможных.
Фотожурналисты бывают разные, но обычно их можно встретить в газетах, журналах, на новостных станциях и веб-сайтах, и все большее количество их нынче работает в других, традиционно не визуальных новостных СМИ, типа радиостанций, которые расширили зону своего охвата в интернете.
Работа в фотожурналистике
Штатный фотограф - это тот, кто работает на конкретное издание, съемки для данного издания составляют его полный или неполный рабочий день. Внештатный фотограф, или фрилансер, снимает для множества изданий. Некоторое количество различных организаций может обратиться к услугам фрилансера для выполнения конкретного задания или на ограниченный период времени. У фрилансеров обычно есть список клиентов, на которых они работают.
Третьим наиболее распространенным работодателем для фотожурналистов являются информационно-новостные агентства типа «Ассошиэйтед пресс» (англ. Associated Press) или «Рейтер» (англ. Reuters). Газеты и иные новостные СМИ получают информацию от данных агентств по подписке. Они обеспечивают освещение новостей для подобных СМИ, поскольку те зачастую не могут позволить себе посылать собственных репортеров в отдаленные регионы.
Фотография ниже - типичное задание. Мой редактор сказал, что в местной школе есть прекрасный учитель, который интегрировал принципы «формирования характера», такие как честность, мудрость, доброта и честь, в свои занятия в гимнастическом зале, и я должен был сделать изображение, подходящее для этой истории.
Фотозадания
Жизнь фотожурналиста может быть захватывающей. Вас могут послать куда угодно для встречи с любым человеком. Это больше чем фотография и журналистика по отдельности, эта многосторонность и разнообразие опыта, возможно, самая ценная часть профессии. Общие новостные задания именно такие, обычные. Общие новости это все то, что запланировано. Званый обед, сбор средств, акции протеста, пресс-конференции, церемонии награждения, посадка деревьев, - все это виды общеновостных назначений.
Ключ к освещению данных событий (как и к большинству других) - попытаться рассказать полноценную историю при помощи изображения. Например, фотография ниже сопровождает репортаж о научном классе, который помогал выхаживать больного птенца дрозда. Мое задание состояло в том, чтобы посетить класс и посмотреть, что они делают. Фото отображает все элементы истории: класс, учителя, дрозда и то, как они ему помогали.
Спортивные мероприятия
Спортивная фотография - это специализированная версия общих новостей. Она связана с быстро развивающимся действом, и фотограф должен иметь прекрасное чувство времени. В спортивных снимках вам нужно показать конфликт и эмоции. Это обычно означает фиксацию в кадре игроков обеих команд и той вещи, за которую они борются (как правило, мяч). Эмоции можно показать через лица игроков. Это может быть тяжело из-за размахивания руками или шлемов, но лучшие спортивные фото передают не просто действие, но и эмоции.
Экстренные новости
Экстренные новости, в каком-то смысле, противоположны общим. Они представляют собой незапланированные события, как, например, автокатастрофа или пожар. Во время выполнения данных заданий, самое главное - это информация. Вам нужна информация, чтобы обезопасить себя и сделать кадр, который наилучшим образом расскажет историю.
Вам нужны репортажные навыки, чтобы получить информацию о том, кто вовлечен в ситуацию и что действительно случилось. В таких ситуациях часто требуется иметь опыт общения с правоохранительными органами и аварийно-спасательными службами. Вы можете увидеть данный вид фотографии дальше в этом уроке.
Портреты
Фотожурналисты также снимают портреты. Хотя они обычно никогда не делают постановочные кадры, портреты являются исключением. Журналистские портреты, как правило, показывают человека в его среде: судья в своем офисе, художник в мастерской. Субъект обычно смотрит прямо в камеру, так что зрители знают, что это портрет. Обычно человек при этом ничего не делает, опять же для того, чтобы зритель не впал в недоразумение на счет того, является ли это фото постановочным портретом или реальной, документальной частью журналистики.
Фотоистория
Последний тип заданий - это фото история, или долгосрочный документальный проект. Для выполнения работы данного типа фотографу требуется потратить длительный период времени на документирование действий субъекта. Фото истории обычно включают в себя несколько фотографий, собранных вместе. В качестве примера можно привести следование за семьей беженцев или документирование жизни семьи, один из членов которой болен.
Великие
Фотожурналистика никогда не была профессией для искателей славы. Но если говорить о славе внутри индустрии, то тут существуют сотни потрясающих фотографов. Я собираюсь сфокусироваться на трех моих любимых. Я выбрал их, потому что они охватывают большую часть истории фотожурналистики.
Прежде чем я продолжу, позвольте мне сказать, что я американец, так что я лучше знаком с американскими фотографами. Были и другие великие фотожурналисты, не указанные здесь, такие как Анри Картье-Брессон (Henri Cartier-Bresson) из Франции, Роберт Капа (Robert Capa), работавший по всей Европе, Шисеи Кувабара (Shisei Kuwabara) в Японии и Себастио Сальгадо (Sebastiao Salgado) из Бразилии. Трое выбранных мною фотографов - мужчины. Но в данной профессии есть также множество выдающихся женщин, таких как Энни Лейбовиц (Annie Leibovitz), Маргарет Бурк-Уайт (Margaret Bourke-White) и Сьюзан Мейселас (Susan Meiselas).
Уильям Юджин Смит
Уильям Юджин Смит (W. Eugene Smith) родился в 1918 и умер в 1978. Специализацией Смита были фото истории, во времена, когда журналы типа «Life» наполняли свои страницы документальными работами. Он освещал события Второй мировой войны в Тихом Океане, но известен стал благодаря более поздним своим работам. Моя любимая серия Смита называется «Сельский врач», она была опубликована в 1948. Ее часто называют первым современным «фоторепортажем».
Эдди Адамс
Эдди Адамс (Eddie Adams) родился в 1933 и умер в 2004. Он освещал 13 войн. Он наиболее известен своей фотографией генерала Нгуена Нгок Лоана, казнящего пленника-вьетконговца в Сайгоне. Его чувство времени, или удача, привели к тому, что ему удалось сделать кадр, показывающий точный момент, когда пуля входит в голову пленника. За это он получил Пулитцеровскую премию. Эдди Адамс также открыл мастерскую фотожурналистики. Места в его мастерской, пожалуй, наиболее востребованы студентами в США, и стандарты для приема в нее очень высоки.
Джеймс Нахтвей
Джеймс Нахтвей (James Nachtwey) родился в 1948, и по-прежнему снимает. В 2007 году он получил премию TED, которая гарантирует победителю $100,000 и возможность загадать «желание, которое изменит мир». Он, прежде всего, был военным фотографом, и документальный фильм, снятый про него, так и называется - «Военный фотограф» (англ. «War Photographer»). В фильме к его фотоаппарату прикреплена маленькая видео камера, что позволяет вам видеть действие глазами Джеймса Нахтвея. Некоторые из моих любимых работ Нахтвея - это его фотографии людей, страдающих от СПИДа в Африке, и его нынешняя премия TED направлена на борьбу лекарственно-устойчивым туберкулезом.
Навыки
Фотожурналистика - это область с высочайшей конкуренцией. Обладание правильными навыками необходимо для построения успешной карьеры. Во-первых, очень важны навыки общения. Фотожурналист должен быть способен быстро завоевать доверие людей и выполнять свою работу так, чтобы это доверие не было разрушено.
Хорошие навыки в журналистике идут с этим фактором рука об руку. Знание того, как определить наиболее существенные моменты истории и как донести их до публики, имеет решающее значение. Это значит, что большинство фотожурналистов также владеют другими направлениями журналистики, в том числе написанием статей и проведением интервью.
Фотографические навыки
Человек, претендующий на позицию фотожурналиста, также должен иметь безупречное портфолио. Портфолио должно содержать множество изображений с вышеупомянутых типов заданий, и эти фотографии должны демонстрировать умение работать в сложных ситуациях. Многие начинающие фотожурналисты проваливаются на ситуациях с низким уровнем освещения.
Фотография ниже была сделана ночью без вспышки. Выдержка примерно 1/8 секунды, но т.к. я практиковался в стабилизации собственного тела и знал, как использовать моторный привод камеры для нивелирования дрожания, я получил резкое изображение при одном лишь свете от свечей.
Три элемента отличного кадра - это свет, композиция и момент. Важно понимать, когда надо использовать вспышку, а когда - драматичный натуральный свет. Также знание основ композиции типа правила третей, ведущих линий и повторения форм сослужит вам добрую службу. Но самое существенное - это нахождение идеального момента. Ищите пик эмоций.
Технологические навыки
Современный фотожурналист должен быть способен снимать и передавать изображения в цифровом виде, а также хорошо разбираться в он-лайн инструментах, таких как блоги и социальные сети. Тенденция сейчас состоит в увеличении количества видео в интернете. Фотожурналисты нынче часто носят с собой еще и видеооборудование, чтобы использовать его, когда потребуется. Это предполагает также необходимость иметь базовые знания в области программного обеспечения для редактирования видео.
Этика
Главное, что отличает фотожурналистику от других форм фотографии, это доверие. Зрители должны верить, что изображение, на которое они смотрят, позволит им получить истинное представление о произошедшем. Это сводится к двум основным вопросам: вмешательства и манипуляций.
Фотожурналист никогда не должен вмешиваться в ситуацию. Он/она никогда не могут направлять или просить позировать людей в кадре, кроме тех ситуаций, где требуется портрет, в этом случае они следуют правилам, упомянутым выше в разделе о фото заданиях. Портреты также помечаются как таковые в описании, с использованием фраз типа «Мистер Смит позирует» и тому подобных.
Можно поспорить, что одно присутствие фотографа уже может изменить ситуацию. И хотя иногда это справедливо, но вмешательство можно минимизировать при помощи терпения и практики. Люди обычно привыкают к присутствию фотографа, и в самом удачном случае, они все вместе забывают о нем. Фотожурналист должен уметь хорошо объяснять свои цели, чтобы снимаемые люди понимали, должны ли они позировать или менять свое поведение.
Этика пост-обработки
Фотоманипуляции строго запрещены. Это особенно относится к пост-обработке. Ничто в (или на) фотографии не должно быть отредактировано. Постобработка может коснуться лишь корректировки цветовых искажений, проблем с экспозицией и широтой фотоматериала, и легких недостатков резкости. Камеры все еще не так хороши в воспроизведении изображений, как глаз, так что иногда мы обязаны компенсировать это.
Кадрирование также допускается. Но морщины оставляем, мешки под глазами оставляем, пятна на рубашках оставляем. Фотожурналист не может двигать баскетбольный мяч в кадре, убирать или вставлять его. Добавление драматических эффектов типа виньетирования, художественных фильтров и тому подобного также против правил.
Этичный подход и отношение
Еще одна сторона этики состоит в том, как фотожурналист снимает и изображает людей. Это требует сострадания и искреннего интереса к участникам событий и освещаемой теме. Об этой части этики сложнее говорить, так что я хотел бы описать ситуацию, в которую я однажды попал, что случается постоянно в мире журналистики.
Я был вызван на место происшествия, так что это попадает в категорию экстренных новостей. Маленькая девочка была сбита машиной. Это был несчастный случай, водитель не была пьяна и травмировала девочку не намеренно. Когда я прибыл на место, водитель все еще была там, как и многие члены семьи жертвы. Обе стороны знали друг друга, и мы скорбили вместе. Я сделал фотографию, представленную ниже. Она достаточно наглядна из-за крови на футболке водителя.
Изображение, очевидно, убедительно, но какой в этом смысл? Это новость? Зачастую вы не можете принять это решение, находясь на месте происшествия. После возвращения в редакцию, репортер обнаружил, что жилой комплекс, где произошел несчастный случай, недавно отправил письмо всем жителям, с просьбой быть очень аккуратными во время вождения, ради безопасности детей и пешеходов. Так мы выпустили фотографию.
Девочка умерла в госпитале позже, но смысл новости был не в том, чтобы эксплуатировать ее смерть, а в том, чтобы заострить внимание на проблеме. Это тонкая грань, необходимо много думать и обсуждать, прежде чем принять финальное решение.
Доступ
Без сочувствия и доверия, вы никогда не получите доступ. Под доступом я подразумеваю убеждение людей позволить вам документировать их жизни, проникнуть в их историю. Лучшие истории появляются не на пресс-конференциях или из заявлений служб информации, они возникают, когда вы выходите на улицу и ищете интересных людей. Просить этих людей разрешить вам следовать за ними, порой месяцами, может быть трудно. Здесь есть несколько моментов, которые следует учесть.
Анализ рисков/выгоды
Во-первых, фотожурналист должен определить, как история субъекта поможет обществу. Во-вторых, следует понять, как данный репортаж повлияет на самих снимаемых людей. Поможет ли достичь чего-то или же, напротив, повредит их репутации и сделает их жизнь тяжелее?
Каждая история имеет собственные уникальные факторы, но фотожурналист должен представить этот баланс между общественным благом и личным ущербом или выгодой тем, кого он хочет фотографировать, так, чтобы им это было понятно. После этого, решение за ними. Однако когда журналист допущен внутрь ситуации, от них же зависит, будут ли они вести себя так, чтобы ему был обеспечен постоянный доступ. По идее, выгнать не должны…ну, по крайней мере, не насовсем.
«Вон»
Но это, все же, очень хорошая идея - предоставить людям возможность выгнать вас на время. Позвольте мне объяснить, многие фотожурналисты разрешают своим моделям сказать им «вон». Они говорят им, что если им становится некомфортно и если они хотят, чтобы их оставили ненадолго, это нормально.
Важно дать людям возможность на время укрыться от глаз общественности, но обычно одного лишь знания о том, что у них есть власть прогнать вас так, чтобы вы при этом не расстроились, уже достаточно. Зачастую более важно иметь возможность, чем использовать ее.
Преданность и сострадание
И наконец, люди должны знать, что журналист предан их истории. Очень помогает в этом то, что вы будете проводить с ними много времени, и это идет рука об руку с доверием и состраданием. Фотография ниже - часть репортажа, который я делал, о матери, которая растила свою маленькую дочку с церебральным параличом. Дочери, Лианне, было около 5 лет, и она немногое могла сделать сама.
Мать должна была ее кормить, купать, носить, поднимать и интерпретировать сигналы ее глаз, чтобы понять, что она пытается объяснить, потому что говорить она не могла. Из-за того, что я провел с этой семьей много времени, ее мама открыла мне доступ ко всему, даже к купанию, чтобы показать ту степень, в которой Лианна полагается на свою маму.
Рассказ истории
Как я упоминал ранее, фотожурналистика - это рассказывание историй посредством фотографий. Большинство репортажей в газетах и журналах позволяют разместить лишь один сопутствующий кадр, так что чем больше вы можете через него поведать, тем лучше. Существует множество способов сделать это, но я остановлюсь на двух самых сильных инструментах в запасе фотожурналиста.
Слои
Часто слои используются для привнесения контекста в фотографию. Фотография с энтузиазмом играющего музыканта может быть сделана где угодно, но тот же музыкант, снятый с толпой людей на фоне, это уже история. Может быть, толпа огромная, и музыкант питается их энергией, или, напротив, толпа маленькая, а музыкант отдает им все, что у него есть. В любом случае, «слоистость» содержания очень многое добавляет к истории. Слои не обязательно должны быть столь масштабны, как в этом примере, маленькие элементы и детали также позволят создать контекст, обогащающий содержание.
Эмоции
Другой важный аспект в истории - это эмоции. Фотожурналист должен быть экспертом в чтении и, что более важно, предугадывании выражений лица. Слезы, задумчивый взгляд, широкая радостная улыбка, - все это показывает, как люди на фото относятся к тому, что они делают. С детства мы учимся распознавать лица людей, которые рядом с нами, использование этого навыка в фотографии может стать очень мощным инструментом.
На фотографии ниже ветеран Второй мировой войны. Он воевал на Тихом Океане и награждался медалью за свою службу местной Ассоциацией ветеранов зарубежных войн. Медаль и значки других людей в кадре создают слои, и я уверен, что его лицо выражает признательность, надеюсь, что это легко читается зрителями. Я надеюсь также, что этот урок дал вам более глубокое понимание мира фотожурналистики.
